"SI LA VIDA TE DA LA ESPALDA, PELLISQUELE LAS NALGAS"

"SI LA VIDA TE DA LA ESPALDA, PELLISQUELE LAS NALGAS"
EL FUTURO ES EL UNICO LUGAR QUE ME INTERESA MODIFICAR DESDE EL PRESENTE. PUES ES ALLI DONDE PASARE EL RESTO DE MI VIDA.

JAIME GARZON Y HERIBERTO DE LA CALLE

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viernes, 20 de febrero de 2009

INVESTIGACION

DRAMATURGIA DE LA IMPROVISACIÓN…..?

Se deben estar preguntando… pro que m&$$%& es eso…. Bueno aquí a continuación voy a tratar de explicarme, no es fácil, pero lo intento…

Al hablar de improvisación se tiene la idea de creer que es la ejecución de algo que no esta predeterminado…. Que es producto del momento y que se va elaborando en la medida que las condiciones o el medio lo permitan….

En el teatro la improvisación se ejecuta a partir de la habilidad del actor, algunas veces sólo se plantea la primera idea que se ocurra a uno de los ejecutantes de la escena o como suele suceder se le da una palabra o un lugar, es decir, un tema… etc.….
Es en este punto donde la dramaturgia de la improvisación que propongo toma forma, propongo la elaboración de una obra de teatro donde se esbocen los temas, las ideas, las situaciones, los lugares etc.…. Pero no pretendo que sea vista como una de esas obran donde solo tenemos didascálicas o acotaciones….

Esta idea surge a partir de la experiencia como dramaturgo y director… al dirigir una obra que ha salido de tu imaginación, de tu trabajo como escritor, la quieres plasmar y dirigir tal como te la imaginaste en la medida que la escribías…. el problema es que al llevar a escena el texto, los actores tienden a trabajar primero con la idea inicial de la obra, dando paso a la improvisación, en pro de hallar situaciones, acciones, emociones, etc. Así se va creando la puesta en escena, hasta tener una pieza completa presentable a un público, pero no terminada, recordemos la frase de siempre que a partir del estreno es que nace la obra y a partir de allí se inicia un proceso de mutación infinito, por eso es que ninguna función es igual a otra y esto ocurre porque somos seres humanos que podemos ser diferentes a cada segundo…. Y como el teatro es el rito entre el actor y el público, pues peor aun.

El cuento es que creo posible la creación de una obra completa con las convenciones aristotélicas, partiendo sólo del esbozo de la obra, por ahora habría que ver lo más relevante de incluir, como suceso de partida, puntos de giro… elementos importantes en el cuerpo y contenido de la estructura. De eso se trata la investigación…. Básicamente… que elementos de la estructura de una obra se pueden omitir y cuales son netamente relevantes….. Con cuales se puede dar la idea para que el actor la ejecute sin perder el sentido de la historia….. es un poco confuso, pero les aseguro que esto toma forma… jajajaja…. Espero…

Ahora bien…. Para aquellos actores que somos morcilleros, que sentimos la necesidad de decir más o menos, o a veces con otras palabras, otra intención, etc.…. A mi modo de ver no es incapacidad del actor, es una forma de llevar a cabo su labor, yo los llamaría actores-dramaturgos-directores, y somos de lo más peligroso para un director y lo mas aburridor de dirigir, para este tipo de actores esta dramaturgia les brinda la posibilidad de emplear estas condiciones en pro de la creación y construcción de la puesta, para el director se hace necesario de los actores propositivos, de pocas marcaciones y con habilidades de morcillero…
Para los que no lo son esta dramaturgia les brinda la posibilidad de explorar otros campos y de permitirse hacer experiencias nuevas…

Así como para los actores-dramaturgos-directores, seguir una línea exacta de texto, acciones físicas y regirse única y exclusivamente a un margen limitado de posibilidades es complicado y solemos pensar que no es así y nos frustramos porque nos sentimos cohibidos….
Creo que hace falta hallar posibilidades que se presten para la educación de las técnicas y las mañas, para la exploración de otras habilidades; porque así como hay actores de un tipo y de otro pasa exactamente igual con los directores, se encuentran de todo tipo, relajados, estrictos, libertinos, miopes, etc.… después explicare cada definición…

Bueno, ya para terminar… me voy a poner a crear la obra modelo de toda la carreta que les acabo de echar y ahí vamos viendo….
Cualquier comentario se los agradezcooooooooooooooooo, sugiéranme lecturas, escríbanme experiencias… lo que se les ocurra…


PD. A TODOS LOS LICENCIADOS EN ESCENICAS…. HAGAMOS ALGO POR EL TEATRO… INVESTIGUEMOS HOLA….

ATT. SAÚL GONZÁLEZ
SHISPO

sábado, 8 de setiembre de 2007

OJO A LA EDUCACION TRADICIONAL MIS COLEGAS PROFESORES

Una vez un niño fue a la escuela.
El era bien pequeño y la escuela era bien grande.
Pero, cuando el niño vio que podía ir a su clase
Caminando directament
e desde la puerta de afuera,
Él se sintió feliz y la escuela no le parecía tan grande así.


Una mañana, cuando hacía poco que él estaba en la escuela,
La maestra dijo: Hoy vamos a hacer un dibujo
Bien, pensó él. A él le gustaba dibujar
El podía hacer todas las cosas:
Leones y tigres, gallinas y vacas, trenes y barcos...
Y tomó su caja de lápi
ces y comenzó a dibujar.
Pero la maestra dijo: ¡Esperen! ¡No es hora de comenzar!
Y él esperó hasta que todos estuviesen prontos.
¡Ahora! dijo la maestra, vamos a dibujar flores.
¡Bueno! Pensó el niño, a él le gustaba dibujar flores
Y comenzó a hacer bonitas flores
Con lápiz rosa,
naranja, azul.
Pero la maestra dijo: ¡Esperen!
Yo les mostraré como se hacen.
¡Así! dijo la maestra; y era una flor roja con tallo verde
¡Ahora sí! dijo la maestra, ahora pueden comenzar.

El niño miró la flor de la maestra y luego miró la suya.
A él le gustaba más su flor que la de la maestra.
Pero, él no reveló eso.
Simplemente guardó su papel e hizo una flor como la de la maestra.
Era roja con el tallo verde.

El niño aprendió a esperar y a observar
Y a hacer las cosas como la maestra.
Y luego, él no hacía las cosas por sí mismo.

Entonces sucedió que el niño y su familia se mudaron
Para otra casa, en otra ciudad.
Y el niño tuvo que ir a otra escuela.


Esa escuela era mucho más grande que la primera,
Había puerta afuera para llegar a su salón.
El tenía que subir algunos escalones y seguir por un corredor largo
Para finalmente ll
egar a su clase.


Y, justamente en el primer día que él estaba allí,
La maestra dijo:
Hoy vamos a hacer un dibujo
¡Bien! pe
nsó el niño
Y esperó a la maestra para que le dijera cómo hacer.
Pero ella no dijo nada, apenas andaba por el salón.
Cuando se acercó al niño, ella dijo:

¿Tú no quieres dibujar?

Si dijo el niño, pero, ¿qué vamos a hacer?

Yo no sé, hasta que tú lo hagas, dijo la maestra.

¿Cómo lo haré? preguntó el niño.

¿Por qué? dijo la maestra; de la manera que tú quieras.

¿Y de cualquier color? preguntó él.

De cualquier color, dijo la maestra.

Si todos hiciesen el mismo dibujo
Y usasen los mismos colores,
¿Cómo yo podría s
aber quién hizo qué?
Y, ¿cuál sería quién?

Yo no sé, dice el niño.

Y comenzó a hacer una flor roja con tallo verde.


domingo, 5 de agosto de 2007

REALIDAD CONTEXTUALIZADA POR LA HISTORIA


MIRANDO POR AHI EN UNOS VIDEOS QUE ESTAN EN LOS INTERNETS... DE JAIME GARZON, HALLE UNAS ENTREVISTAS QUE LE HICIERON EN... OIGASE BIEN.... EN 1993... OSEA HACE 14 AÑOS.....


OHHHHHHHH... GLORIA INMARCESIBLE...... OHHHH JUBILO INMORTAL........ OHHHHH SORPRESA.... ME DI CUENTA QUE LA REALIDAD POLITICA Y PARAPOLITICA DE NUESTRO PAIS ES LA MISMA.... EN ESA EPOCA Y AHORA.... PUES NO ES SINO VER QUE POR DECIR LA VERDAD Y DENUNCIAR NO LOS ELEFANTES NI LOS MICOS DEL CONGRESO, EL SENADO Y DE LA MISMA CLASE POLITICA PARAMILITAR Y GUERRILLERA, SINO, LOS DINOSAURIOS CORRUPTOS DE LA CREMA Y NATA, DEL JET ZET, DE LA ALTA ALCURNIA POLITICA NACIONAL Y REGIONAL.....

ME PERDI DEL TEMA...... PERO LO QUE QUERIA DECIR ES QUE EN ESTE PAIS MATAN POR DECIR LA VERDAD Y PORQUE ALBOROTAN EL AVISPERO Y NO SALEN CORRIENDO... POR QUERER CAMBIAR PARADIGMAS Y POR QUERER HACER UNA NUEVA ILUSTRACION QUE NOS SAQUE DEL OSCURANTISMO POLITICO EN EL QUE ESTAMOS CONSUMIDOS Y SUMERGIDOS Y ATOLLADOS Y ATASCADOS, EN LA INMUNDA, EN LA PODRIDA, EN LA OLLA, CON EL AGUA AL CUELLO Y ..... NO SE QUE OTRO REGIONALISMO USAR.....

LO CIERTO ES QUE CADA VEZ QUE SALE ALGUIEN A DENUNCUIAR LO QUE PASA FRENTE A NUESTRAS NARICES.... LO CALLAN.... SHSHSHSHSHSHSHSHS.... JAJAJAJAJAJA.... ASI FUERA,,,, LO MATAN.... PUMMMMMMMM........ A LA CABEZA.... Y YA ESTA........ SHSHSHSHSHS...

JAIME GARZON ERA COMO UN PROFETA.... HABLO DE URIBE, DE CASTAÑO, DE PARAPOLITICA, DE ACUERDOS HUMANITARIOS Y DESPEJES.... EN FIN.... LA HISTORIA SE REPITE Y SE REPETIRA A MENOS QUE LA JUSTICIA COLOMBIANA HAGA ALGO EXTRAORDINARIO, QUE SE COJAN TODOS Y SE ENCIERREN DE UNA VEZ EN LAS CARCELES, QUE SE EXTRADITEN DE UNA VEZ, PENA DE MUERTE A LOS LADRONES DE LOS RECURSOS PARA EDUCACION Y SALUD DEL CHOCO Y DE LOS DEMAS DEPARTAMENTOS QUE TIENEN A SUS GENTES EN LA MISERIA, EN LA POBREZA ABSOLUTA....JAJAJAJAJAJA..... SUENA ONIRICO, UTOPICO.... PERO ES EXTRAORDINARIO.

EN HOMENAJE A LA CANTIDAD DE PERIODISTAS BERRACOS QUE SE ATREVEN A DENUNCIAR LA REALIDAD DE SU "ZOOCIEDAD"....

domingo, 17 de junio de 2007

MONTEMOS EN BICICLETA QUE ESTO SE PONE BUENO...

Los antepasados de la bicicleta se remontan muy atrás en la historia. Ya entre los egipcios encontramos una máquina rudimentaria compuesta por dos ruedas unidas por una barra. También en China encontramos una máquina muy similar, pero con las ruedas de bambú. En la cultura azteca, se han encontrado vestigios de lo que podría ser algo parecido a un vehículo con dos ruedas y que se impulsaba con un velamen.
Siglos más tarde aparece una auténtica bicicleta entre los dibujos de Leonardo da Vinci. La verdadera historia de la dos-ruedas comienza en París en 1790, año en en que el conde de Sivrac inventa el "celerífero", al que también se llama "caballo de ruedas". Consiste en un listón de madera, terminado en una cabeza de león, de dragón o de ciervo, y montado sobre dos ruedas. No tiene articulación alguna y para las maniobras hay que echar pie a tierra; esa misma rigidez hacía que todas las variaciones del terreno repercutieran en el cuerpo de su montura.
Posteriormente, en 1813, este celerífero sufrió una gran metamorfosis, gracias a que el barón Karl Christian Ludwig Drais von Sauerbronn, de Alemania, inventó el vehículo de una sola vía, al que llamó "máquina andante".

Esta "máquina andante", consistía en una especie de carrito de dos ruedas, colocadas una detrás de otra. La persona se mantenía sentada sobre una pequeña montura, colocada en el centro de un pequeño marco de madera. Para moverse, empujaba alternadamente con el pie izquierdo y el derecho hacia adelante, en forma parecida al movimiento de un patinador. Con este impulso, el vehículo adquiría una velocidad casi idéntica a la de un coche. Sus brazos descansaban sobre apoyabrazos de hierro, y con las manos sostenía una vara de madera, unida a la rueda delantera, que giraba en la dirección hacia la cual quería ir el conductor.
Las primeras noticias que se tienen sobre una bicicleta datan del año 1490 aproximadamente, en la obra "Codez Atlanticus" de Leonardo da Vinci. En ellos puede verse un boceto de una bicicleta con transmisión de cadena impulsada por unos pedales, mismo método empleado por las actuales.
La construcción de la primera bicicleta con pedales se atribuye a Macmillan Kirkpatrick, en el año 1839. Macmillan nunca patentó el invento, que posteriormente fue copiado en 1846 por Gavin Dalzell de Lesmahagow, quien lo difundió tan ampliamente que fue considerado durante cincuenta años como el inventor de la bicicleta. Una copia de la bicicleta de Macmillan se exhibe en el Museo de Ciencias en Londres, Inglaterra.
1867 Adler cubrió las llantas de hierro con goma y aplicó rodamientos a los ejes.
1869
se reemplazaron los radios de madera por otros de alambre.
Cerca de 1890, el inglés Dunlop (aficionado al ciclismo y creador de la empresa homónima) inventó una cámara de tela y caucho, que se inflaba con aire y se colocaba en la llanta. Para evitar pinchazos, Dunlop inventó además una cubierta también de caucho. Estos inventos de Dunlop casi no han sufrido variación alguna desde su invención.

A lo largo de los años la bicicleta se ha seguido modificando gracias a los avances tecnologicos y gracias a su incurcion en los deportes.... la bicicleta paso de ser un veiculo de transporte unicamente a ser un veiculo de conpetencia.

Sus grandes tranformaciones y su mismacreacion dio origen a la motocicleta y de cierto modo contribuyo con la idea de los carros.... la bicicleta asi como los caballos que han conquistado la historia tambien han conquistado una parte de nustra misma historia.... desde niños uno de los primeros regalos relevantes es una bicicleta y uno de los primeros retos de la infancia es aprender a conducurla sin llantas auxiliares... Cuantos de nosotros no recuerda una caida en nuestra primera bicicleta.... pero cuantos de nosotros desconicia la evolucion de ese pequeño caballito tan sencillo, pero tan demorado en desarrollarse en idea de bicicleta.

Aqui no termina la historia de la bicicleta, aun falta mencionar las evoluciones que se han echo a su cuerpo que antes solia llamarce caballito de acero y que ahora no se sabe de que esta hecha una bicicleta.... la ciencia de las bicicletas ha desarrollado una cantidad de elementos que las hacen mas aerodinamicas, mas livianas y por supuesto mas caras ($)....









Y la idea de tener bicicletas mas utomatizadas, mas veloces, mas livianas y de materiales más resistentes no termina... actualmente se estan creando prototipos de las bicicletas del futuro, sean como sean, por mas tecnilogia que tengan incorporada no pueden dejar de tener una cadena tirada por la fuerza de las piernas de alguien que le encanta sentirse dueño del aire y de la potencia de sus piernas. Si los futuros diseñadores pierden este objetivo, creo que la bicicleta dejaria de existir.... ese es el principio de la bicicleta.... ser una maquina andante...








DEMOS UN SALTO DEL PRESENTE AL FUTURO.... ESTOS SON LOS NUEVOS PROTOTIPOS DE BICICLETAS QUE LA MARCA ESPECIALEZED Y BMW ESTAN PENSANDO PARA LOS PROXIMOS AÑOS.....












SIMPLEMENTE... MUY BACANAS LAS BICICLETAS

domingo, 10 de junio de 2007

ENSAYO SOBRE LA TECNICA VOCAL



LA VOZ EN EL QUEHACER TEATRAL

Mucho se ha dicho que la voz en el quehacer teatral funciona a manera de otra extensión del cuerpo, de ahí que se halla elaborado cantidad de técnicas para el trabajo vocal.

La creación sonora y vocal en el trabajo de actuación radica desde lo mas básico que es la respiración, posteriormente la resonancia y por ultimo la dosificación, la articulación, la dicción y la proyección; herramientas importantes para lograr que la palabra tenga fuerza, carácter y significado.

La dinámica funciona acorde con el proceso actoral, dándole al actor una sensibilidad radicada en la relajación y la naturalidad de su trabajo, cuando funciona tanto la voz como el cuerpo de manera acorde, el actor puede sentirse seguro, verosímil y hacer que su labor adquiera calidad y carácter.

Desde la interpretación hasta como sale una palabra dirigida al espectador tiene todo un proceso vocal que reúne la parte actoral, es decir, la parte de las acciones. Cabe anotar que la palabra es una acción y por ende debe ser limpia, secuencial, oportuna y bien elaborada.

El trabajo vocal en la actuación permite que el actor se apropie de su cuerpo, que haga una introspección y esté constantemente evaluando que pasa en cada momento de la producción sonora, la voz al igual que el cuerpo requieren de una labor de exploración individual, cada persona sabe como debe adecuar su organismo para lograr un objetivo especifico.

El actor en medio de su exploración debe ser conciente de sus falencias y debe saber como enfrentarlas para corregirlas, a medida que el trabajo vocal se asume como una responsabilidad de cada actor, la asimilación de los procesos de respiración, resonancia, dosificación, articulación, dicción y proyección, se deben ir quedando en un orden inconsciente, es decir, la dinámica de los procesos vocales se debe convertir en parte de la vida cotidiana, de esta manera, el actor en escena no estará preocupado pensando en la parte técnica de la voz, sino en lo que le compete al personaje, hilando y articulando lo emocional, la interpretación, las acciones, las relaciones tanto entre personajes cómo con los objetos en escena.

La escena es el lugar que busca la unificación de la voz y la expresividad corporal en función de un hecho representativo, expresivo y comunicativo. La dependencia de las dos prácticas es inminente para el desarrollo de una acción escénica. La escena no permite errores, la escena no contempla la posibilidad de explicaciones, si partimos de la premisa que argumenta que el teatro es efímero, podemos decir entonces: (lo que no se vea o se escuche en escena no tendrá otra oportunidad de justificación).

Ahondemos, semiológica e históricamente los antecedentes primarios de los procesos comunicativos relacionados a la voz, de esta manera hallaremos la importancia prehistórica y su repercusión actual, que no deja de ser igualmente importante, pero si, descuidada.

“El pensamiento surgió ligado con el dialogo. Un individuo relataba acontecimientos y otro escuchaba los relatos. Se había producido el cambio de la inteligencia práctica, animal, hacia la inteligencia representativa humana.

El locutor relataba acontecimientos ocurridos o por ocurrir y el escucha decodificaba la información para tratar de comprender de lo que se estaba “hablando”. De esta manera, emergían entonces, las primeras formas de comunicación exclusivamente humanas.

El logro de la comunicación oral radica en que ya no es necesario aprender por experiencia directa. Las cosas empezaron a reemplazarse por conceptos y por imágenes, por ejemplo, en lugar de señalar un mamut, se constituye la idea o concepto de mamut. La importante de este proceso, es que, al escuchar la palabra, en el cerebro emerge el concepto o la imagen mental de mamut.

Desde entonces hasta ahora se siguen empleando los conceptos y las imágenes como únicas herramientas con que cuenta el pensamiento para pensar. Mediante palabras e imágenes el pensamiento puede traer al presente acontecimientos ocurridos o también anticiparlos”.1

Así pues, la comunicación vocal no solo abre horizontes en el quehacer teatral, sino que, permea espacios tan cotidianos como la vida misma.
De esta manera concluimos diciendo que todo ser humano se expresa y se comunica en su vida cotidiana, pero cada ser humano que es actor tiene una dualidad, su cotidianidad y su teatralidad, por ello, debe perfeccionar su teatralidad en pro de no permitir que se vea como su cotidianidad, el actor en escena es cuerpo y voz en función de un personaje que vive en el lado ficticio de lo efímero, el actor vive en el lado real de la vida.


1. ARENS, H. La Lingüística. Sus textos y su evolución desde la antigüedad hasta nuestros días, Madrid, Gredos, 1976.
SAÚL GONZÁLEZ

sábado, 9 de junio de 2007

MONOLOGO QUE BUSCA LA MIRADA DE OTRA OPTICA DEL MITO DE JESUS.

MONOLOGO A DOS MANOS

APOCOPE

(Al fondo del escenario una cruz erguida con un viejo letrero en la parte superior. Un hombre está desnudo y sentado de espaldas al publico; está cruelmente herido y tan flaco que se dejan ver todos sus huesos. Apagón)

(El hombre ahora está de perfil, se ve una intensa herida en su costado izquierdo, es todo huesos, su nariz larga y aguileña se proyecta en el vacío. Apagón)

(El hombre ahora está de frente, se deja ver el cansancio)

Lo siento… (Mira hacia arriba) lo sentimos… (Ríe) Ahora esos ojos atentos van a tener que enterarse de la verdad oculta tras estas carnes, esa verdad que ninguno ha querido contarse a pesar de ser testigos de una falsa promesa… ¡Nunca dijiste que yo era esa promesa! (ríe) Yo… yo ya no sonrío (ríe a carcajadas)

La otra noche, antes de que cayera la última tormenta, ya alejado de rostros fantasmas y en lo mas profundo de mi elucubración fui feliz, escapaba de mi eterna desgracia que tú… Padre, escogiste para mi… pero todo fue confusión.
Luego desperté, y vi espejos, seres despreciables como yo, a imagen y semejanza, recordándome lo sucio de mi rostro, lo asqueroso de mi aliento.

Fui feliz… la muerte limpiaba mi cara con lo espeso de su saliva, me tocaba las lagrimas y me guiaba letárgico con sus dedos largos.

(Silencio largo)

Aquí me hallo, sin viseras, con mi vientre hundido y enardecida mi identidad, todo yo, todo catártico, blasfemo… blasfemo en tu contra rey alejado de esta tierra, alejado de tu obra.

¡Despierta desterrado, despierta! Has dormido bastante y mira, mira bien tu propia semejanza, detalla tu imagen dios de nadie, dios sin rostro... (Llora inconsolable) me duele tu cobardía…

¡Aún tengo sed! (Mira sus manos y bebe la sangre que vierten de sus heridas) ¿Qué dirían los creyentes? No voy a volver a esa cruz, ya no me merece…

¿Quién de ustedes desea tomar mi lugar? Hasta el seno de mi madre huye y tras ella todas esas madres condenadas por la esperanza.

¡Hey, padre!… me condenaste, condenaste a tu hijo, por perdonar a esos que ahora miran, porque no saben lo que hacen, ratificando igualmente, que tú no sabias tampoco lo que hacías y aun... padre, aun no sabes ni que hacer.

¡Cobarde tú y tu creación!

Mi lugar debería estar allá abajo, pudriéndome entre la carroña, entre las almas sin pena, ahí, ahí, ése es mi lugar…

¡¿Por qué me has abandonado?!

He sido la marioneta para tu dominio, entre rezos, entre suplicas, entre ostias y cáliz. Mi sangre ahora es el vino que calma la sed que me quema las venas, los ojos, las manos y las carnes… ¡porque soy de carne!... te empeñaste en hacerme ver como tú… (Escupe) me avergüenzo de ti, de tu poder, de tu ovni-potencia…

(Todo de pronto es un terrible desierto, tormentas de basura azotan el lugar, todo el desecho humano a los pies de este primer hombre, volúmenes oscuros, materias vibrantes, gusanos melódicos, todo un arsenal sinfónico de manifiesto)

Esta tormenta sucia siempre se ha repetido, todas las noches, cada vez más puerca, cada vez más densa. Éste mundo, ésta tu obra, ahora se pudre, ahora se muere…

¿Por qué pensaste al hombre? Todo estaba tan bien, tan perfecto hasta antes de la humanidad, no había que hacer mas, no había que soplar el barro y crear monstruos…
No debiste pensar al hombre y mucho menos a tu imagen y semejanza, la idea misma es absurda, la idea misma ya está contaminada…

(Silencio)

Ya no gobiernas mas, ahora el concreto, aislante, pesado, infértil, rodea el circulo vital, el dinero lo mueve. Ya no eres nadie y yo me canse de ser la excusa, la imagen, el favor, el pedido. No, no acepto mas culpas, (mira al publico y se va acercando poco a poco) ya no acepto mas limosnas.

Esta, tu promesa de hombre, esta, tu respuesta al vacio del mundo, se convirtió en abandono, en peste, en virus, en enfermedad, en el cáncer de la tierra… (Ríe irónicamente)... se la come, y de que forma.

Todos tenían que darse cuenta de tus nobles intenciones, pero prefirieron inventarse otras ideas en que esconder su realidad, en hallar otro camino distinto al de vivir esperando morir para reunirse contigo. (Ríe a carcajadas) que sofisma distractor el que te inventaste, ahora me ven y no creo que quieran estar a tu diestra. Ahora miran hacia otros dices, negándote entre ellos…

…Me destierro, huérfano, sin alma, o mejor, con ella en las manos, te dejo la cruz vacía, tu hijo ahora huye, no por cobardía sino por honor; camino a refugiarme en el infierno de los vivos, entre tu error, a lacerarme en otras pasiones…

(Pausa, se para en proscenio y da una mirada al público, cae de rodillas)

Madre, he aquí a tu nuevo hijo, dispuesto a morir en tu regazo, sosteniéndote la mirada y sintiendo el calor de tu vientre.
Y yo, tu hijo, veo lo poco que queda de mi madre, veo lo poco que queda de bosque, lo poco que queda de vida.
Inventaré el escape, pues el funeral se acerca, y el luto imposible estallará con todo. ¡Madre, madre!, sólo me queda esperar en ti tu propia muerte, y con ella la mía.

(Se pone en posición fetal, se escuchan sus jadeos)

¡Ah¡ se siente distinto morir de este lado, como hombre; se siente distinto el frió de la soledad, pero se siente gratificante saber que me quedare con mi cuerpo y con mi sangre, ya no vendrán los buitres siglo tras siglo a devorarme como a la carroña, como al pan sin levadura... (Ríe) ya estoy podrido, ya soy uno de ellos.

(Mira hacia arriba y trata de incorporarse con dificultad)

SEÑOR, devuélveme mi espíritu, que debo encomendárselo a mi madre, devuélvemelo que ya no lo necesitas, ya no te sirve de nada, porque sin mi cuerpo el es como tu, invisible e intangible... y…

(Suena un trueno y él se desploma, pausa)

(Grita)…ya se ha consumido todo, y todo se ha consumado… Veo los jinetes, caballos blancos, negros, veo las olas de fuego, corderos degollados, las trompetas rechinan en las sienes descarnadas.

(Se arrastra hacia el público, suena música de (John Williams, La lista de Schindler, 1993) se escucha un coro de hombres en off)


Así estamos
consternados, rabiosos
aunque esta muerte seauno de los absurdos previsibles
da vergüenza mirarlos cuadros, los sillones, las alfombras
sacar una botella del refrigerador
teclear las tres letras mundiales de tu nombre
en la rígida maquinaque nunca,
nunca estuvo con la cinta tan pálida
vergüenza tener frío
y arrimarse a la estufa como siempre
tener hambre y comer, esa cosa tan simple
abrir el tocadiscos y escuchar en silencio
sobre todo si es un cuarteto de Mozartda
vergüenza el confort, y el asma da vergüenza
cuando tu comandante estas cayendo
ametrallado, fabuloso, nítido
eres nuestra conciencia acribillada
dicen que te quemaron
¿con que fuego van a quemar las buenas, buenas nuevas?
la irascible ternura que trajiste y llevastecon tu tos, con tu barro
dicen que incineraron
toda tu vocación, menos un dedo
basta para mostrarnos el camino
para acusar al monstruo y sus tizones
para apretar de nuevo los gatillos
así estamos; consternados, rabiosos
claro que con el tiempo la plomiza consternaciónse nos ira pasando
la rabia quedara, se hará mas limpia
estas muerto
estas vivo
estas cayendo
estas nubee
stas lluvia
estas estrella
donde estés, si es que estas
si estas llegando
aprovecha por fina respirar tranquilo
a llenarte de cielo los pulmones
donde estés, si es que estas
si estas llegando
será una pena que no exista Dios
pero habrá otros
claro que habrá otros
dignos de recibirte
comandante.

"Consternados y rabiosos"
Mario Benedetti


(Apagón, continúa la música, luz cenital, el hombre empieza a ascender, sale, apagón, luz, la cruz se desploma, se escuchan truenos, todo es silencio y tinieblas.)

FIN

SAUL GONZALEZ
CAMILO MOLINA